Внушительный блок лотов представляют издания, над оформлением которых работали ключевые фигуры книжной иллюстрации 1920-1930-х годов: В. Лебедев («О глупом мышонке», «О чем говорили лошади, хомяки и куры»), М. Цехановский («Почта»), В. Конашевич («Мяч», «Телефон», «Муха-цокотуха», «Кошки в лукошке», «Так и не так», «Три сказки»), А. Пахомов («Мяч», «Мастер-ломастер», «Рассказ о неизвестном герое»), Ю. Васнецов («Путаница», «Краденое солнце»), В. Тамби («Колеса») и другие. Эти выдающиеся художники принадлежат к так называемому «золотому фонду» советской детской книги. Их знакомые всем и каждому рисунки не столько дополняют знаменитые тексты С. Маршака, К. Чуковского, А. Барто, сколько превращаются в самостоятельные яркие визуально-нарративные шедевры, где зачастую нивелируется «подчиненное» положение рисунков в устоявшейся связке «текст-иллюстрация». Стоит отметить, что каталог лотов аукциона расширен оригинальными иллюстрациями В. Лебедева («О чем говорили лошади, хомяки и куры»), А. Каневского («Прятки»; рисунок для журнала «Крокодил»).
Признанные сегодня хрестоматийными работы «короля детской книги» В. Лебедева и плеяды советских иллюстраторов-новаторов подвергались уничижительной критике в разгромной статье «О художниках-пачкунах» (газета «Правда», 1 марта 1936 года), где анонимный автор якобы разоблачает «вредителей», «мастеров-пачкастеров» и «компрачикосов» детской книги. Сегодня же рисунки «формалистов» свидетельствуют ровно об обратном, а именно — о большом таланте, вкусе, изобретательности и, главное, бесспорной любви к маленьким читателям. Подборка настоящего аукциона лишь служит подтверждением этому, а также предлагает современной аудитории по достоинству оценить высочайший уровень мастерства художников-оформителей ушедшей эпохи.
В качестве самостоятельной линии на предстоящем аукционе можно выделить лоты, связанные с оформлением книг ОБЭРИУ («Объединение реального искусства») — ленинградской «левой» литературной группы, участников которой занимает поиск нового языка искусства, а также «чудаческая» любовь к абсурду и интеллектуальным играм с текстом. Иллюстрациям Л. Юдина, ученика К. Малевича, свойственны лаконичность, выразительность и простота в новаторском духе времени. Помимо книги «Загадки» работы Л. Юдина, обэриутский «след» обнаруживается и в значительно более позднем портрете поэта Г. Сапгира работы В. Пивоварова. Так, поэзия и графика московского концептуализма осмысляет и находит источники вдохновения в наследии ленинградцев-обэриутов.
Отдельного внимания заслуживает блок лотов, демонстрирующих лучшие образцы оформительской работы одного из главных мастеров-универсалов советского искусства — А. Дейнеки. Необходимо отметить, что настоящий аукцион продолжает серию торгов, где участвуют уникальные лоты, происходящие из семейного архива художника. Параллельно с активной работой в журналах во второй половине 1920-х — начале 1930-х годов А. Дейнека оформляет более десяти книг для детей, при этом оставаясь верным излюбленному идейно-тематическому спектру — труду, спорту, авиации, парадным шествиям. На торгах представлен один из наиболее узнаваемых примеров дейнековской детской книги тех лет — «Парад Красной Армии». Отличительной чертой издания становится абсолютное отсутствие текста, тогда как развороты сплошь «покрыты» достаточно обобщенными динамичными цветными образами, как бы наслоенными один на другой. Кроме того, в торгах впервые участвует оригинальный эскиз к «Параду Красной Армии» — стройные шеренги матросов маршируют навстречу счастливому будущему.
Наряду с этим листом А. Дейнеки, большую редкость представляет еще один эскиз иллюстрации к детской книжке-картинке тех лет — «В облаках». Здесь в полной мере проявляется любовь художника к будоражащей сознание теме полета, освоения человеком неба. Развороты книги стремительно «рассекаются» самолетами, парящими в светлом пространстве, никак не связанном с осязаемой поверхностью земли. Работая над рисунками, А. Дейнека обнаруживает привлекательность новых композиционных решений и смелых ракурсов, подходит к проекту оформления книги с огромным воодушевлением и вдохновением.
Стринг графических произведений А. Дейнеки представлен не только эскизами к уже упомянутым изданиям, но и трогательными детскими рисунками мастера 1900-х годов, а также зарисовками из серии «Анималистика» для журналов и более поздних живописных работ.
К наиболее примечательным детским книгам военного времени и второй половины 1940-х годов на новых торгах относятся, например, первое издание сказки А. Волкова «Волшебник изумрудного города» с иллюстрациями Н. Радлова и прижизненное издание повести Ю. Олеши «Три Толстяка» с рисунками В. Конашевича. Интересным дополнением аукциона станет настольная игра «Три поросенка» (художник Г. Якубович) в полной комплектации — раритет среди детских игр этого времени в подобной сохранности.
Хронологически завершают каталог лотов книги 1960-1990-х годов, в оформлении которых принимали участие художники советского андеграунда. Работа в книжных издательствах стала для московских концептуалистов И. Кабакова, В. Пивоварова и многих других представителей «неофициального» искусства не только ключом к «официальному» признанию места в художественной жизни своего времени, но и возможностью реализоваться как ярким и самобытным иллюстраторам. Так, на торгах представлены хрестоматийные иллюстрации В. Пивоварова для «Черной курицы» А. Погорельского и «Сказок» Г.Х. Андерсена, где появляется калейдоскоп таинственных персонажей вроде маленьких жителей в выдуманном подземном мире или Оле-Лукойе с волшебным зонтиком.
По словам В. Пивоварова, детская книга «должна быть такой, чтобы в нее можно было войти» и «там внутри, когда войдешь, должно быть хорошо». Именно такими и оказались отобранные для новых торгов книги и эскизы рисунков к ним, которые будут разыграны 23 апреля 2026 года в 19:00 по московскому времени на площадке Bidspirit.
